李铁夫终身未娶，孑然一身，一生经历充满了传奇色彩，堪称20世纪中国美术史上的“人中奇逸”。李铁夫曾言：“平生两大嗜好：一是革命，二是艺术。”此语完美阐释了李铁夫的人生。
▌李铁夫的中与西
据北京画院美术馆展览部主任薛良介绍，展览分为三大主题板块——
“油画创作与革命时刻”，集中展示李铁夫在海外的革命经历与归国前后的油画创作，如《音乐家像》《画家冯钢百像》等堪称中国油画史上的经典作品；
李铁夫《音乐家》布面油彩 67.5×56厘米 1918年 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《音乐家》布面油彩 67.5×56厘米 1918年 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《画家冯钢百像》 布面油彩 90.5×71.2厘米 1934年 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《画家冯钢百像》 布面油彩 90.5×71.2厘米 1934年 广州美术学院美术馆藏
“水彩写生与动乱萍踪”，重点梳理李铁夫归国后辗转多地的人生经历，以及根据自然写生所绘制的水彩作品；
李铁夫《帆船》 纸本水彩 37.8×58.5厘米 1936年 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《帆船》 纸本水彩 37.8×58.5厘米 1936年 广州美术学院美术馆藏
“书画言志与隐喻象征”，意在突出李铁夫于中国传统水墨领域所进行的探索，尤其是鹰、虎等题材的水墨作品，集中反映了李铁夫的耿介性格与关心国家命运的责任感。
李铁夫《临水飞鹰》 纸本水墨、铅笔 81.6×46.3厘米 1945年 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《临水飞鹰》 纸本水墨、铅笔 81.6×46.3厘米 1945年 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《猛虎下山》 纸本水墨 27.2×39.7厘米 1930~1940年代 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《猛虎下山》 纸本水墨 27.2×39.7厘米 1930~1940年代 广州美术学院美术馆藏
此外，展览还专门设置了两个独立的单元，为公众讲述李铁夫暮年归国后的主要人生经历和艺术主张。
从归国前的肖像作品中可看出，李铁夫掌握了西方油画的技巧和精神内质，所画肖像与人物性格、精神状态联系紧密，如《音乐家像》以轻快的小笔触营造了抒情氛围。
中国艺术研究院美术研究所研究员郑工分析认为，李铁夫20世纪30年代至40年代的油画、水彩出现一些变化，除了题材方面开始画虎、鹰、雁等动物及鱼虾蔬果等日常食物外，画法也有所变化，笔触变长，速写性增强，干笔明显增多，阴影减少。郑工认为，李铁夫在当时的影响力无法扩散，难免有虎落平阳之感，想通过油画民族化进入主流美术圈。
李铁夫《明虾》 63.4×76厘米 布面油彩 1930~1940年代 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《明虾》 63.4×76厘米 布面油彩 1930~1940年代 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《盘中鱼》 布面油彩 82×97厘米 1941年 广东美术馆藏
李铁夫《盘中鱼》 布面油彩 82×97厘米 1941年 广东美术馆藏
李铁夫对于某一主题有反复创作的习惯，除大雁、家禽外，虎、鹰是其最常见的表现母题，单画虎的作品就有十数幅传世。20世纪上半叶民主革命背景中，岭南崛起的革新画家群体，曾出现过一股描绘狮、虎、鹰等猛兽、猛禽的潮流，它们被赋予了民族觉醒的意义。结合李铁夫早年参与民主革命的历程及其性格可知，这些虎、鹰主题作品同样包含深意，具有人格化的象征意义，是其落落不与众合个性的表露，也是其早年勇往直前参与革命事业的物化。
李铁夫《藏虹辞晚雨，惊隼落残禽》 纸本水墨 132×34厘米×2 1930~1940年代 广州美术学院美术馆藏
李铁夫《藏虹辞晚雨，惊隼落残禽》 纸本水墨 132×34厘米×2 1930~1940年代 广州美术学院美术馆藏
值得注意的是，李铁夫书法作品水平一流。广州美术学院副教授蔡涛3年前在某拍卖会曾见李铁夫的一幅对联，惊异于这位洋画家的书法水平之高，同时也慨叹学界对李铁夫书法关注不足。他在研讨会上引用了迟轲《李铁夫其人及其艺术》中对于李铁夫书法的评价：
“李铁夫在书法方面下过相当的功夫，所以他的字并非人们所说的那种‘画’出来的‘画家的字’。除了幼年的功底之外，他在海外数十年间还经常练字，在纽约访问过他的友人常说，李铁夫几乎每天都写一些大字。他的书法吸收魏碑的精神而以颜字为基础；长辈康有为书法的恣放，朋辈孙文字体的厚重都给他以影响；绘画艺术精深的造诣，尤其使他的书法变化多姿而有浑为成熟完整的境界；磊落的胸怀和端严的节操，形成他博大高洁的书格和朴拙真率的审美趣味。他多次写过傅青主的书论：‘宁拙勿巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁率真勿安排。’这也正是李铁夫自己的审美观。”
有种观点认为，以前李铁夫的画能够获得赞誉是因为他是革命元勋，艺术史学者黄大德认为这种观点是片面的。徐悲鸿也曾对李铁夫倾倒万分，推崇备至，答应为李铁夫立传，建议政府为李铁夫辟画室，为国惜才，拿出港币千元接济李铁夫，但是李铁夫没有收。后来，徐悲鸿并未给李铁夫写文章。
1943年，徐悲鸿《新艺术运动之回顾与前瞻》一文中说：“南中以广州最为富庶，故多应运而生之杰。中国洋画家之老前辈，当首推李铁夫，今年七十余，其早年所写像，实是雄奇。惜乎二十年来，以吃茶耗其时日，无所表现。”
潘鹤在1946年春节日记里评论李铁夫：“李铁夫真不失为天才！天才一切都不同凡响的，天才是狂暴的！天才是沉郁的，天才是坚强的，天才是伟大的！我立在他出品万国老画师展十幅人像杰作前，心灵真感到颤动，气脉喘息起来！天才，真是天才！立在画前只有感叹、惊异而矣……”
摘录于《“人中奇逸”开展，谁是“怪才”李铁夫》，原文刊载于《收藏》杂志2019年第1期返回搜狐，查看更多